剧中的齐宣王算是一个并不怎么好演的喜剧人物，需要懂得收放自如，演昏君的时候要抛低身段，扮可爱、扮无能、扮昏庸、扮好色，怎么无赖怎么演；而演到被人冤枉入狱时，则要扮愤怒、扮伤心、动真情，所谓七情上面，感天动地赚人眼泪

婚是因为爱得太深无法忍受背叛的痛苦，欧阳表露不愿放手，真诚希望俩

也恰是是以，斯皮尔伯格动了把丁丁搬上银幕的筹算。

　　　　在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。